Billie | Tapis

Max Huber

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€ 11.532

Billie se caractérise par un design rigoureux, presque constructiviste, qui occupe une grande partie de la surface du tapis. Les graphismes sont apparemment simples, formés de quelques éléments extrêmement calibrés dans les moindres détails. Seulement deux signes sur fond neutre : l’un rouge intense, formé d’un cercle et d’une ligne verticale, et l’autre gris anthracite, composé de deux lignes perpendiculaires. Le résultat a ’un grand équilibre formel et ’un impact visuel remarquable. Afin de respecter le projet et les proportions originales, Billie est disponible en taille unique, 250X350 cm, et en une seule variante chromatique. Il est fini avec une bordure sur les quatre côtés, faite en laine et cousue entièrement à la main.  

Le tapis Billie est entièrement fait à la main sur des métiers en bois en utilisant la technique du nouage à nœud tibétain. Il se caractérise par une forte densité de nœuds, 70 000 au m2, pour obtenir une surface d’usage très douce et compacte. Il est composé à 50 % de laine et à 50 % de lin, fibres naturelles soigneusement sélectionnées qui donnent au tapis un aspect velouté et légèrement brillant, avec des effets de clair-obscur et une perception chromatique différente en fonction de la direction d’où on le voit.  

Le tapis Billie se distingue par une étiquette en cuir cousue à la main sur le dos, sur laquelle est imprimée la marque Poltrona Frau. Deux bandes de tissu sur lesquelles est brodée la signature de Max Huber sont cousues sur le dos du tapis, pour maintenir les coins bien tendus.

 

 

 

 

 

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Conception et design

À l’occasion du 100e anniversaire de la naissance de Max Huber, Poltrona Frau rend hommage au célèbre graphiste suisse avec Billie et Dizzy, collection de tapis fabriqués en sélectionnant dans les archives deux œuvres sur papier inédites, respectivement de 1936 et de 1947. Les dessins originaux sont restés inchangés en proportions et en épaisseurs de lignes, et ont simplement été adaptés aux dimensions des tapis.  

Le tapis Billie tire son nom de Billie Holiday, l’une des voix jazz les plus belles et mélancoliques du début des années 1900. Hommage rendu à un genre musical très aimé de cet artiste et qui a influencé son œuvre. Au cours de sa carrière, en plus des célèbres projets réalisés pour Esselunga, La Rinascente, Coin, Rai, Montecatini, Montecatini, Max Huber s’occupe de nombreux travaux liés à ce genre musical, tels que les revues « Ritmo » de 1950 et « Jazztime » de 1952 ; la couverture de l’Encyclopédie du jazz éditée par « Messaggerie Musicali » de 1952, et l’affiche pour le Festival de Chiasso : « Jazz Chiasso weeks » de 1985.

Conçu par
Max Huber

Max Huber est né à Baar, dans le canton de Zoug (Suisse), en 1919 ; après avoir fréquenté un lycée, il étudie le design graphique à la Kunstgewerbeschule de Zurich, où il suit avec grand enthousiasme les cours d’Alfred Willimann. Durant cette période, il a l’occasion de connaître de nombreux graphistes et artistes suisses, dont Werner Bischof, Emil Schulthess, Josef Müller-Brockmann, Carlo Vivarelli, Hans Falk, Hans Neuburg et Max Bill. Désirant de nouvelles expériences, Max Huber trouve du travail à Milan en 1940, dans le prestigieux studio graphique d’Antonio Boggeri, où il rencontre Bruno Munari, Luigi Veronesi et Albe Steiner. Après seulement un an, il retourne en Suisse à cause de la conjoncture politique difficile. Max Bill l’appelle ensuite à rejoindre le groupe Allianz, l’association des artistes suisses modernes appartenant au mouvement « concrétiste », qui comprend, entre autres membres, Hans Arp et Richard Paul Lohse.

En octobre 1945, il retourne à Milan et, avec Albe Steiner, il crée le projet graphique de la VIIIe Triennale de 1947. C’est alors qu’il rencontre Giulio Einaudi, qui lui confie la responsabilité de tous les aspects graphiques de sa maison d’édition. La même année, il conçoit la conception graphique et le petit catalogue de l’exposition « Arte astratta e concreta » organisée par Max Bill avec Lanfranco Bombelli Tiravanti, dans la prestigieuse salle d’exposition du Palais Royal de Milan. En 1949, toujours dans la capitale lombarde, il rejoint le Mouvement « Arte Concreta » fondé l’année précédente par Gillo Dorfles, Gianni Monnet, Bruno Munari et Atanasio Soldati, et il participe à son IVe dossier graphique. Par la suite, à partir des années cinquante, il se distinguera dans le secteur du design graphique. À cet égard, nous rappelons le nouveau logo pour les grands magasins de la Rinascente, celui pour Coin, Nava, ou pour la chaîne de supermarchés Esselunga, ainsi que la mise en place des showrooms Omega et Flos à Milan. Au cours de ces mêmes années, il entame une intense collaboration avec les architectes-designers Achille et Pier Giacomo Castiglioni, en partageant, avec son projet archigraphique, la conception de nombreux aménagements pour Rai, Eni et Montecatini (plus tard Montedison). Les reconnaissances publiques ne tardent pas à arriver et, en 1954, Max Huber reçoit le prix de design italien « Compasso d’Oro » grâce à son design pour un « tissu plastique ». Il ne faut pas oublier sa longue et constante activité d’enseignement, commencée à Milan en 1947 à l’école Rinascita, continuée de 1959 à 1962 à l’Umanitaria, et reprise encore pendant les années 1970 avec un rôle d’enseignement à la Scuola Politecnica di Design dirigée par Bruno Munari avec Nino Di Salvatore. De 1978 à 1984, Max Huber apporte son expérience didactique en Suisse, en enseignant le design graphique au CSIA-Centro Scolastico Industrie Artistiche de Lugano. Il est décédé le 16 novembre 1992.

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